骆玉明趣解《西游记》:妖魔和神佛的“平行世界”
【MBA中国网讯】骆玉明:《西游记》里有很多奇趣,充满各种各样矛盾的因素,用任何单一的方法解释都不可能,所以可以去发挥你的想象。
沙和尚为什么不太说话?大家都是通过取经事业赎罪,但是犯罪过程有的可以很自豪地说出来,有的却从来不说?
孙悟空遇到妖怪就说,俺老孙500年前大闹天宫,你们差远了。猪八戒被打下凡间的原因不太地道,但是调戏嫦娥也算是风光的历史。
沙和尚怎么会被打到凡间?在蟠桃会上打碎王母娘娘的玻璃盏,就打入凡间,成为通天河的一个妖精,每隔一段时间还降下飞剑从他胸口穿几十个洞洞,特别丢脸。他的过错和他所受的惩罚不成正比,令人猜疑背后有没有更特别的原因。
《西游记》里有很多这样的奇趣,充满各种各样矛盾的因素,用任何单一的方法解释都不可能,所以可以去发挥你的想象。
我在写文章说《西游记》是部大小说,它有非常大的空间,从哪里来的?就是充满着矛盾性,从来不用一个单一的理念来述说一切。落实到人物形象,每一个人都有可爱的地方,每一个人都有可笑的地方。
猪八戒的出现,体现了人性宽容的爱
猪八戒这个角色的出现在中国文学史上有特殊的意义。他的出现,体现了对于人性宽容的爱。通俗化的民间文学作品一般对于人物的善恶分辨比较简单化。猪八戒虽然本身是一个妖精,可他在取经的队伍属于一个正面人物。但他身上的弱点又非常多,小心眼、懒惰,嘴皮子有点碎,喜欢说人家坏话,他身上有人的庸俗性。
一个人物身上如果有这么多弱点,通常就是一个反面角色,或者是不受人们喜欢的角色,不容易写得让人感到喜爱。我把这个话题说大一点,一个时代的社会规则、道德观念越是苛刻,表现的正面人物身上的人性就越容易被冲淡。文革年代的样板戏为什么看不到描述家庭生活?因为表现家庭生活,会造成对于纯粹的、强烈的革命宗旨的冲淡。
文学活力的重要表现,就是人物的人性内涵更加充分和深刻,这里面包含对于人性弱点的宽容态度。因此当我们看到猪八戒的时候,我们会心一笑,猪八戒很像人,或者说,很像我们自己,只不过我们不会那么蠢把自己的弱点都暴露出来。
在整个取经过程当中,猪八戒的重要故事都是跟妖精有关的,或许对于猪八戒来说,取经之所以能坚持下去,是因为还有妖精。妖精是他取经路上的“福利”。读者从猪八戒身上可以得到两种快乐,一种快乐就是猪八戒跟妖精幻想的游戏,很粗俗,但这是男人的快乐之一;当这种幻想游戏遭到严重挫败,我们又得到另一种快乐,好色的人遭受惩罚使我们感受到道德上的胜利,像莎士比亚、关汉卿的剧作里也有这种情节。好色之徒由于他们的好色而失败,由此给观众或者读者提供了双重的快乐。
86版《西游记》剧照
把老猪和唐僧放在一起看,是非常有意思的,取经队伍里最深刻的冲突乃是发生在他俩之间。老猪是非常现实的。妖精总要打死,早打死和晚打死、跟老猪快乐一场再打死还是不快乐一场再打死都是一样,对于妖精来说不是损失,这就是老猪。20个馒头肯定比10个馒头吃得饱,有妖精肯定比没有好,结果他被妖精捆起来折腾一晚,但是老猪在这个过程里也很快乐。对唐僧呢,妖精是对取经道路和崇高理想的双重考验,考验对于国家的忠诚和对宗教的忠诚。
理想主义和现实主义的态度都是对人生的一种理解。我写过一篇《猪八戒买棺材》,这个情节在《西游记》里出现了好几处,猪八戒总是说把白马卖了给师父买一副棺材。有时他以为师父死了,给师父买棺材看来像是出于徒弟的孝心。有一次是孙悟空被抓了,唐僧还好端端在那儿,为什么不说“师父仍回长安做和尚”而急忙要给他买棺材?可见猪八戒内心里觉得师父最合适的去处乃是进棺材。师父是一切灾难的根源,放在什么地方都不让人放心,放在棺材里面最安心。
《西游记》的好玩之处就在于,它的立场不断变化,所以妖和神都写得很好。你如果用很简化、或者很偏执的视角去看,就丧失了很多乐趣。
孙悟空既被赞美也被讽刺
孙悟空的形象从哪里来?一种说法是来自印度史诗里的神猴哈里曼,而鲁迅认为孙悟空来源于中国本土传说里的猿精,我认为这个观点更合理。
中国古代的猿精一个重要的特点是好色,杂剧《西游记》里的孙悟空还保留了这种特征。但是现在看到的孙悟空,你不能说他是能抗拒异性的诱惑力,而是根本对女性没有反应。
86版《西游记》剧照
为什么孙悟空会变成一个无性的形象?如果要按照原来的特点来写,妖气很重。在中国古代传统里,“万恶淫为首”,对于异性的邪恶态度是所有邪恶当中最严重的,这样会导致孙悟空很难被描写成英雄形象。中国小说里英雄历来是不好色的。所以既要摆脱历史上邪恶的成分,又要描写成绝对的自由自在的神话人物,只能让他对女性完全不感兴趣。孙悟空那种彻底的无拘无束,不可能出现在任何现实条件下,只有在神话故事里,这样的自由是人的根本性向往。
不过,无法无天的孙悟空还是要改邪归正。这就像我们有时候教导小孩子一样,你玩够了,你总要走正路,不能一辈子不走正路,因为你不走正路就没有路可走。
孙悟空似乎对一切都不害怕,一切都可以做得到,但他在如来佛的手掌里发现了自己的微不足道。我读到这个地方突然感到很悲伤,我们在世上那么张扬,那么热闹,以为自己是什么东西,最后大概就是撒了一泡尿,还不知道能不能留下一丝臊气,这是莫大的讽刺。
孙悟空是一个被赞美的人物,也是被讽刺的人物,这就是《西游记》写作的基本特点,所有的人物都有可爱的地方,所有人物都有可笑的地方。
妖魔和神佛的“平行世界”
《西游记》有两大系统,神佛的系统和妖魔的系统,我们可以把神佛的系统看作体制化的力量,把妖魔的系统看成反面破坏力量,反秩序的人在反对当中寻求他们的存在和快乐,最终被毁灭,这个框架很好玩。
玉皇大帝是道教人物,如来是佛教人物,但是《西游记》里面形成很奇妙的现象,玉皇大帝变成天上的皇帝,有大臣和文武百官,形成天上的一个政权;如来是一个宗教力量。中国的社会从来不存在政治权力和宗教权力平行的状态,唯一出现就是出现在《西游记》当中。而且玉皇大帝什么能力都没有,但如来佛对于他还是敬重服从,因为他代表了权力和秩序。
观世音本来是男性,女性的面貌是他的变相之一,宋代开始观世音比较稳定地以女性形象出现,这个变化使神佛的世界变得可信赖可亲近。对于男性来说,这是对于异性很高的期待。所以《西游记》里面孙悟空最服的就是观世音。观世音形象转化的过程、《西游记》里孙悟空跟观世音的关系,代表了在男性艰难的世界里温情的存在。
86版《西游记》剧照
如果把神佛世界看作是秩序的世界,妖魔的世界则是违背、对抗体制的世界,同时是更自由更快乐的世界。
人并不总是乐于在秩序下生存,希望获得更多的自在。很多妖怪是从天上下来“度假”的,孙悟空打了半天,最后天上下来一个菩萨说这是我们家的,要把它带回去。自由快活的妖魔世界和秩序井然的神佛世界是两个平行世界,而且还有一个时间差,天上旷工一天可以在地上玩好几年。在天庭浪漫的生活没有办法得到实现,妖魔的世界则跟人的生活非常相近。曾有某副省长因为到外地私会情人失联,其实就是做妖精去了,被下属当成大事上报中央,最终东窗事发被抓。
牛魔王跟铁扇公主有一个稳定的家庭,外面又有玉面小狐狸。铁扇公主很漂亮、很有能力,但是脾气很大,这使得老牛的生活很干燥,不像小妖精又嗲又会撒娇,给生活带来一种水分。虽然牛魔王跟小老婆一起过日子很欢快,但如果有人欺负他老婆,他是以丈夫的形象出面决一死战。他发现孙悟空欺负他老婆之后,牛劲出来了,变得无比强壮和山一样跟孙悟空狠斗。这个故事里种种的选择和无奈带给我们很多快乐。
以上内容选自骆玉明教授
在复旦大学EMBA人文商道讲堂上的演讲
我是从一个比较活泼的立场读解《西游记》。对《西游记》有各种不同的解读,比如说是修身养性的书,或者说是讲造反的,都是试图从很严肃的立场解读《西游记》。就这个书本身我们的阅读趣味来说,一部书让你感觉到快乐的地方,就是作者最用心的地方,让你感动的地方就是作者精神所在。
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