董其昌成为临帖高手，靠的就是这两招！怀素自叙帖他仅用一招搞定

董其昌成为临帖高手，靠的就是这两招！怀素自叙帖他仅用一招搞定

转载自作者：书法家

董其昌临帖水平高是公认的。当年晚明四大家之一的邢侗，看到董其昌临的王羲之《十七帖》后，大为赞赏。

他认为董其昌的临帖功夫很高了，笔意、笔法已经和原作者相差无几。

他临摹的字帖足以流传后代。由此可见董其昌临帖的功夫还是有“两把刷子”的。

没有人会随随便便成功，董其昌临帖水平如此之高，肯定是有他的方法的。

董其昌临帖和我们一样，他也是看不到古人书写时的视频资料，基本靠猜，通过墨迹琢磨出古人的用笔技巧。只不过他是有方法的，不是瞎猜。

方法一：上窥

上窥，顾名思义就是寻根。我们临帖时往往会被错综复杂的书法线条迷惑：不知这一笔用的什么笔法？

如果这时你死磕这一笔，就会钻牛角尖，因为单看墨迹有很多方法可以写出来，况且很多字帖肯本就不是墨迹本，看石刻本更是在瞎猜了。

打个比方，欧阳询的《九成宫》你肯定临过。其中的“竖钩”，有人用跪笔弹锋画出来，也有人一笔写出来，你说哪种对？你猜欧阳询用哪种写？反正结果都能写出来。

所以靠看字帖猜笔法误差很大，甚至是错误的。董其昌就很聪明，他用了一个“上窥”的方法解决这个问题。

比如董其昌临怀素的狂草字帖《自叙帖》，很多笔法问题也是让他抓耳挠腮。他一想怀素是学王羲之的，笔法来自王羲之，不如用王羲之的笔法临《自叙帖》试一试？

结果很多怀素的笔法困惑问题迎刃而解。有书上记载董其昌用的王献之的笔意临的《自叙帖》，我觉得都一样，都是用的“上窥”的方法。

董其昌仅用一招“上窥”，就把怀素笔法自由度的《自叙帖》搞定，实属不易。

究其原因，中国的书法都有师承古人的特点。虽然后代书法家的笔法变化很大，但是都有前代书法家的影子。

比如怀素，他其实就是在王羲之草书的基础上的创新。你乍一看好像和王羲之的草书有很大的不同，其实依然可以看出王羲之的笔意在其中。

这就是董其昌的高明所在，不被字帖表面的笔法所迷惑，直接摄取原作者的“笔意”，笔法问题自然迎刃而解。

方法二：下探

下探，就是根据后代书法家的笔法来理解前代书法家的笔意。你理解了“上窥”，下探就很容易理解了。

董其昌临智永的字帖，他没有用“上窥”的方法去翻他学的谁，而是用“下探”的方法，去看后代书法家谁学他最好。

他盯上了褚遂良，他认为褚遂良学智永最得精髓。结果董其昌临智永的字帖也是顺风顺水，顺手拈来。

“上窥”和“下探”其实目的就一个：摄取原作者的笔意。这也是董其昌临帖所用的这两个方法的中心思想所在。

笔意和笔法是不同的。笔法是实的，笔意是虚的。笔法可以随时变，但笔意却很难改变，笔意如同一个人的性格一样，即使被掩盖，也会留有痕迹。

董其昌临帖的核心思想就是摄取原作者的笔意。所谓的两个方法都是活的，你可以“上窥”也可以“下探”怎么方便怎么来，怎么容易理解怎么来。

最后总结：

董其昌能成为临帖高手，靠的就是这两个方法，一个中心思想。但核心是这个中心思想——摄取原作者的笔意。

原创作者：墨虫